Ага, - подумал Зигмунд и посмотрел в другую сторону
Я в детстве мечтал, что стану маньяком или террористом, особенно сидя за крышкой третьей парты в классе. Представлял под заунывную тепню учителки, как я взорву к ебеням эту опизденевшую мне школу. А потом, вечером, порежу ножом всех выживших одноклассников пришедших на школьные развалины. А еще, дома, на стене, висела карта мира, которую я истыкал булавками в тех местах, которые хотел бы посетить.

В итоге, школу я так и не взорвал, одноклассников не резал. Вырос, так и не осуществив свою мечту стать террористом и маньяком.

На сегодняшний день, я посетил 34 страны. Поднялся на 600 вершин, две из которых были выше 8000 метров.

А кем в детстве мечтали стать вы?

Кем стали?

Вопрос: Кем в детстве мечтали стать вы?
1. Космонавтом 
0  (0%)
2. Летчиком 
1  (33.33%)
3. Колхозником 
0  (0%)
4. Бизнесменом 
1  (33.33%)
5. Президентом 
1  (33.33%)
6. Милиционером 
0  (0%)
7. Солдатом 
0  (0%)
8. Гастрабайтером 
0  (0%)
9. Спиздть миллион долларов 
0  (0%)
10. Я мудак и член партии "Едим Россию" 
0  (0%)
Всего:   3

@темы: опрос общественного мнения, детские мечты, люди, мои тупизмы, коты и собаки, кем стали, кем хотели стать

Ага, - подумал Зигмунд и посмотрел в другую сторону
Новые похождения Винни и Пятачка...



@темы: чужое, коты и собаки, Blask humor, мочим врагов, Пяточок и Винни-Пух, анимация

Ага, - подумал Зигмунд и посмотрел в другую сторону
Вашему вниманию предложен один из имеющихся вариантов развития будущих событий в России. Если хотите, то можете посмотреть и "официальный вариант" марионеточных Медвепутовцев. Вот ссылка: ЖМИ СЮДА

Есть также краткая выписка из последних статистических данных «Когда наступит пиздец? ч.1» и "Когда наступит пиздец? ч.2". Это заказанная статья, написанная группой экспертов (в наше время все пишут эксперты блядь!!!) по специальному заказу Агенства РиФ.

Авторы статьи не являются сторонниками т.н. "толерантности" и "взвешенного баланса информации".
Восприятие содержания публикации производится исключительно добровольным волеизъявлением.
Вы можете прекратить чтение текста и включить телевизор в любую минуту по вашему желанию.


Ссылка на первоисточник статьи: Население России: статистика, факты, комментарии и прогнозы

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
- Х У Й вам, а не роССИЯ -

Ладаад: Священный Долг каждого мужчины из Родов Расы Великой и потомков Рода Небесного - породить сыновей, дабы стали они продолжателями Древних Великих Родов и породить дочерей, ибо им надлежит рождать детей для продолжения Древних Великих Родов...

События в России на 2009-2012 гг. (здесь несколько авторов, если читать будете внимательно, то и увидите)

Автор: Дариславъ

07.06.2009 07:19




Краткая аналитика возможных событий на территории России в период конца 2009 – до 2012 года включительно.


…И живые позавидуют мёртвым…

Складывая мозаику политических событий последних лет, создаётся, на мой взгляд, ясная картина сценария захвата территорий России с предварительным истреблением большей части населения и дальнейшим порабощением оставшихся его представителей.

Данная статья предлагается для оставшихся здравых умов, для людей озабоченных будущим своих детей, внуков, своего народа. Для тех, кто ещё способен мыслить критически, не смотря на глобальную информационную зомбированость, кто способен без авторитетов и эмоций оценивать происходящее вокруг, опираясь на прошедшие исторические события, пользуясь здравым смыслом и трезвым рассудком.

читать дальше

Читаем продолжение здесь

@музыка: слушаем саундтреки навеянные композитору деятельностью господина Сороса - Реквием по мечте

@темы: пиздец, патриотизм, россия, упертость, конец, долг, люди, события, 2012, война, глупость, прогноз

Ага, - подумал Зигмунд и посмотрел в другую сторону
Что ж, сколь ни говори, что соль сладка, она так и останется солёной. Последние демократические выборы стерли последний налёт сомнений в искренности и честности «руководства» страны у большинства населения России. Кредит доверия исчерпан. Но!

Обыватель за все лета этого круговорота настолько разложился и умственно иссяк, что заблудившись в догадках и домыслах поднял лапки к верху и уже чётко осознавая что его конкретно и давно по полной имеют, списывает происходящее: кто на судьбу, кто на волю «бога», а кто доходит до того, что вопреки всему начинает оправдывать безумные действия «руководства» мол им виднее, ссылаясь на внешних врагов. В итоге люди находят наименьший путь сопротивления, плюхаются на привычную волну и расслабив
ягодицы, получают доступные им последние удовольствия, «беря от жизни всё».

Почему последние? А потому, что мы тихим сапом подошли к заключительной стадии подготовительного этапа.

читать дальше
Ольга.
Мать троих детей.
Жена боевого офицера.

@музыка: Теперь подойдет саундтрек из к/ф Таинственный лес (Деревня) от Шемальяна, композитор Говард Ньютон

@темы: россия, 2012, женское мнение, прогноз

Ага, - подумал Зигмунд и посмотрел в другую сторону
—Началась у Кадки :glam:игра. Ролевизмы вогнали себя в активное сотояние весеннего бреда, вкупе с депрессиями, тупняком, курением и распитием наркотиков. Кадка притащила кучу пинтерных бланков, коряво имитирующих документы 80-х годов. (Шрифт не похож на литеру печатной машинки. Сейчас бегают по городу и растаявшим полянкам ловят каких-то вомпиров, светлые мочат темных, люди мочат светлых, людей мочат инопланетяне. Раньше ролевизмы хоть игровые костюмы одевали, сейчас необходимый атрибут в игре - значек, фальшивый паспорт (ОНИ ДОКУМЕНТЫ ПОДДЕЛЫВАЮТ!!!), синий алкогольный нос, возбужденная речь, пивная бутылка в левой руке, реже в правой (может берегут для...)...

Мне то все равно, но мне работать мешают. Особенно, когда Кадка притащит полную квартиру малолетних тупиц, и еще 83-летняя старая маразматическая бабуля свершит какую-нибудь тупость.

ОТЪЕБИТЕСЬ РОЛЕВИЗЬМЫ

@музыка: телевизор бабка смотрит сука старая.

@настроение: хочу сам сериалы снимать для старых сук, ролевизьмов и ебнутых патриотов

@темы: какашки, мухи, дозоры, ненавижу, патриотизм, болезнь, игра, ролевизм, тупость, психология, коты и собаки, паранормальный остров, хьюзинга

12:42

А...

Ага, - подумал Зигмунд и посмотрел в другую сторону
Поел. Все перерыв в работе... нахуй пост.

@темы: ": нахуй пост ":

Ага, - подумал Зигмунд и посмотрел в другую сторону
Великий фильм от режиссёра Александра Зарчикова!!!

Название: Ролик к фильму "По правилам Горного мира"
Режиссер: Александр Зарчиков
Сценарист: Александр Зарчиков
Год создания: 2011

Смотрим, обсуждаем...



Напоминаю, это фильм с ужасным звуком сделан великим режиссёром Александром Зарчиковым!!! Куда нашему "Паранормальному острову" до таких высокохудожественных высот?!

Сымайте фильмы, ребята!!!

P/s. Чё то видео не кажет. какой-то у них поломатый сайт? Спишусь с автором, спрошу в чем дело.

@темы: фильм, режиссер, Камчатка, мои тупизмы, Александр Зарчиков, по правилам горного мира, полуфильм

Ага, - подумал Зигмунд и посмотрел в другую сторону
Поздно конечно информация появилась...

Городская выставка-конкурс экологического плаката, посвященная 25-ой годовщине аварии на Чернобыльской АЭС



Выставка-конкурс экологического плаката учреждается Управлением по делам культуры и искусства Администрации города Норильска и МБУ «Норильская художественная галерея» как художественно-экологическая акция, посвященная крупнейшей в истории человечества радиационной аварии, которая изменила судьбу миллионов людей.
Для участия в Конкурсе приглашаются профессиональные художники и дизайнеры, а также начинающие авторы.
Конкурс проводится в номинациях «Дебют» и «Профи»
К рассмотрению принимаются плакаты, выполненные в различных жанрах и видах, отражающие экологическую проблематику.

Работы принимаются с 15 до 20 апреля 2011 года по адресу: г. Норильск, ул.Талнахская, 78, МБУ «Норильская художественная галерея», т.43-35-69

Представленные на Конкурс работы будут экспонироваться на выставке. Открытие выставки состоится 26 апреля 2011 года в 18-00 по адресу: г. Норильск, ул.Талнахская, 78, МБУ «Норильская художественная галерея».

@темы: 25 лет, ЧАЭС, Фукусима, выставка плаката, полуюбилей, Чернобыль, АЭС

Ага, - подумал Зигмунд и посмотрел в другую сторону
Да, кунаширец Дмитрий Соков вчера вылетел в Москву, что бы подготовить снаряжение и оттуда стартовать в КТМ (Катманду, Непал). В КТМ Дмитрий встретится с командой восходителей на Эверест 2011. Экспедиция коммерческая, на пути к вершине все участники используют кислород. Восходители не ставят никаких значимых спортивных целей. Маршрут восхождения проходит по классике 1924 года, с севера, со стороны Тибета. На сегодняшний день Тибет еще закрыт для иностранцев. Организатор экспедиции на Эверест Клуб "7 вершин" и мастер спорта по альпинизму Александр Абрамов. В составе участников и мой хороший друг, владелец ресторанной сети Корчма Тарас Бульба - Юрий Белойван. Стоимость участия в экспедиции составила в этом году уже чуть больше $30.000.

Пожелаем Дмитрию и Юрию успеха в достижении одной из высочайших точек планеты.

Дмитрия-Grizzl, манят высшие точки континентов: он уже побывал на Мак-Кинли (Аляска), Килиманджаро (Танзания), Аконкагуа (Аргентина), Костюшко(Австралия) и с 10 апреля по 10 июля будет в экспедиции на Эвересте.

В активе у Юрия Белойвана: Денали 6194 м (Мак-Кинли, Аляска), Эльбрус и Монблан (Европа), Килиманджаро (Танзания), Аконкагуа (Аргентина), Пирамида Карстенз (Пунчак-Джая, Новая Гвинея), Винсон (Антарктида), Южный и Северный полюс, влк. Авачинская Сопка (Камчатка), вулканы Эквадора: Каямбе, Котопахи, Чимборазо. Кстати вулкан Чимборазо 6310 м расположен почти на экваторе, а там как известно земля имеет наибольшую толщину. Если считать от центра земли, то Чимборасо намного выше горы Эверест.

В августе, я с Юрием организую массовое восхождение на гору Белуха. На сегодняшний день заявилось уже 102 участника!!!

А 6 апреля Дмитрий проводил встречу в микро-кафе Шоколадное настроение с рассказами о Австралии и Новой Зеландии.


@темы: люблю, путешествия, альпинизм, люди, Эверест, Дмитрий Соков, курильчанин, Юрий Белойван

Ага, - подумал Зигмунд и посмотрел в другую сторону
Только что подписал на сайте GREENPEACE письмо президенту России Д. А. Медведеву с требованием не допустить запуска плавучей атомной станции на Камчатке. На этот момент письмо подписали 14 тысяч человек. Оно будет передано президенту 26 апреля (все помнят, что случилось в этот день в 1986 году?).

Подпишите обращение против строительства ПАЭС!




Уважаемый Дмитрий Анатольевич!

Весь мир видел последствия радиационной аварии на примере трагедии на АЭС «Фукусима-1». Системы охлаждения реакторов могут выйти из строя и без всякого цунами. В последние 7 лет на российских атомных станциях аварийная защита ежегодно срабатывает примерно 10 раз, и реакторы глушатся. Сценарий, аналогичный сценарию на АЭС «Фукусима-1!», возможен!

Доля атомной энергетики в общем энергобалансе страны — всего лишь 5%. В то же время экономический потенциал альтернативной энергетики в России сегодня составляет 25%. Ежегодно атомные станции вырабатывают порядка 160 млрд кВт-часов. Уже к 2020 году, даже по самым скромным планам правительства, мы можем получать из возобновляемых источников энергии около 70 млрд кВт-часов, то есть около половины всего производимого АЭС электричества.

У России есть уникальный шанс: использовать преимущество своего географического положения и развивать безопасную энергетику на основе возобновляемых ресурсов. Но вместо этого Росатом предлагает строить атомные станции, в том числе плавучие (ПАЭС). Их предполагается размещать не только в России, но и в других странах — Намибии, Кабо-Верде, Индонезии, Чили, Индии… К 2012 году первая ПАЭС появится у берегов Камчатки. По данным Российской академии наук, волна цунами в Авачинской бухте, где планируют разместить ПАЭС, может достигать 4-х метров.

О пересмотре энергетической политики в пользу альтернативной энергетики уже заявили Германия, Венесуэла, Таиланд, Израиль, Перу, Швейцария. Призываем Вас последовать примеру этих стран и пересмотреть российскую энергетическую стратегию в пользу возобновляемых источников энергии.

Читать полный текст на сайте GREENPEACE

Подпишите обращение против строительства ПАЭС!

@музыка: музыка

@настроение: настроение

@темы: Сахалин, Камчатка, природа, Фукусима, новый кипятильник, ПАЭС, плавучая АЭС, требуйте, Эковахта, Чернобыль

Ага, - подумал Зигмунд и посмотрел в другую сторону
Первый день весны в России ознаменовался не только появлением «полиции». В тихом старинном здании, расположенном недалеко от центра Москвы, собрались специалисты в области видеосъёмки. Здесь же присутствовали и представители прессы, рассказывающие о технических новинках. Повод для встречи был один на всех: профессиональный HD-камкордер Panasonic AG-AF104.
ч и т а т ь

@темы: мухи, фильм, Презентация, Работа над фильмом, AG-AF104, видеокамера, Panasonic, оборудование

20:46

Ага, - подумал Зигмунд и посмотрел в другую сторону
Motion capture: вчера, сегодня и навсегда.

Автор: Дмитрий Шелестун

Как появилась и развивалась технология «захвата движения».

Всем, кто интересуется современным кинематографом, хотя бы как простой зритель, известно словосочетание “motion capture”, или “performance capture”, и каждый представляет себе, что это значит. Как правило, в голове всплывают образы актеров, увешанных датчиками, совершающих разные действия, которые кажутся лишенными смысла — только в кадре, когда закончится работа специалистов по компьютерной анимации, мы узнаем, для чего все это делалось. В последнее время, наряду с совершенствованием датчиков и каналов их связи с компьютерами, разрабатываются системы, не требующие специальных костюмов — безмаркерные. Правда, в кино их пока не применяют — слишком велики требования к достоверности, каждое движение должно быть точнейшим образом зафиксировано и передано.ч и т а т ь

@темы: 3D, кино, спецэффекты, capture, Работа над фильмом, анимация, Motion, Walt Disney

Ага, - подумал Зигмунд и посмотрел в другую сторону
Создание фильма. Подготовительный период

В данной статье мы попытаемся поближе познакомиться с теми шагами, которые необходимо сделать прежде, чем приступить к непосредственной съемке вашего фильма.
Подготовка сценария

ч и т а т ь

@темы: документальное кино, кино, фильм, сценарий, заказы, Как я снимаю сериал, Работа над фильмом, создание" фильма" подготовка"

Ага, - подумал Зигмунд и посмотрел в другую сторону
Кинокомпания Paramount Pictures проведет премьеру нового фильма в торрент-сетях

Мировая премьера фильма «Туннель» (Tunnel) компании Paramount Pictures, намеченная на 19 мая, пройдёт вовсе не в кинотеатрах, а в торрентах.

Действие картины происходит в реально существующих железнодорожных туннелях под австралийским Сиднеем. Судя по тизеру, это фильм ужасов в стиле «Ведьмы из Блэр». Тем не менее продюсеры из Distracted Media просят нас надеяться на что-то «чрезвычайно нешаблонное». Так это или нет, но рекламную кампанию они и впрямь проводят незаурядно: сначала продавали отдельные кадры, чтобы заработать на дальнейшие съёмки, а теперь вот торрент-трекеры.

читать дальше

@темы: кино, фильм, торрент, философия, премьера, интернет кинопоказ, Кинокомпания Paramount Pictures

Ага, - подумал Зигмунд и посмотрел в другую сторону
Ага, - подумал Зигмунд и посмотрел в другую сторону

Как снимать таймлапсы [Видео] читать дальше



Как снимать таймлапсы [Видео]







Обучающее видео и текстовые комментарии от Ильи Цветкова (bynuclear.com), в котором он рассказывает про теорию и практику интервальной фотосъемки ("таймлапс";), делится своими секретами и дает практические советы всем, кто решил ее освоить.



Крайне рекомендуем всем людям, которые регулярно держат в своих руках фотоаппарат.

 

 

 

Текстовый вариант:



Для привлечения внимания выложу часть небольшого фильма о поездке в Испанию. Это не все таймлапсы, но вполне подходят для этой статейки.

(Разворачивайте на полный экран, видео загрузил в HD)

 

 

В общем, для интересующихся таймлапсами, но не знающих как их снимать, публикую перечень некоторых правил их съемки.



Не все советы идут в порядке важности, но все же я сохраню нумерацию (может быть для удобства обсуждения).



Для начала пара терминов:



Таймлапс - он же "цейтрафер". Интервальная съемка. Один кадр в N-секунд(минут), затем полученные кадры объединяются в видеоряд.



Пост - PostProduction. Обработка в лайтруме и программе видеомонтажа.



Фликер - мерцание яркости от кадра к кадру. Наиболее частая ошибка.



1. Переведите объектив в мануальный фокус. Если этого не сделать, то на широкоугольных объективах камера может наводиться на разные объекты и даже при одном фокусном расстоянии геометрия кадра может изменяться от кадра к кадру.



2. Нацепите бленду, чтоб не было лишних бликов.



3. Выключите стабилизаторы изображения (на объективе или в камере).



4. Переключите камеру в Manual Mode. Для Астро-таймлапсов используйте примерно 30 секунд выдержки и 2 секунды между кадрами.



5. Всегда используйте Manual Mode. Если все же используете AV или TV, то убедитесь, что экспозамер выставлен на Evaluative. Предпочтительней использовать AV, нежели TV (для меньшего фликера).



6. Баланс белого установите на MANUAL и не трогайте эту настройку во время съемки таймлапса. При выставлении АвтоББ и съемке

в JPG вы просто потеряете время и все придется выкидывать. Если съемка велась в RAW, то можно выставить ББ в Лайтруме или другом редакторе, обработав один кадр из последовательности и применить эту настройку ко всем остальным кадрам. Времени займет больше, но результат будет лучше.



7. Советую снимать в RAW. Если это одна из новых камер Canon, то можно установить sRAW (половинное разрешение), потому как даже для FullHD-Video достаточно снимать в 5 мегапикселей. Хотя бОльшее разрешение = большие возможности в плане обработки. RAW позволит на посте подправить огрехи экспозиции, цвета и удалить шумы.



8. При съемки нового таймлапса создавайте на фотоаппарате новую папку (100EOS5D, 101EOS5D, 102EOS5D). Это сильно упростит сортировку на посте.



9. Теперь о диафрагме. Дело в том, что диафрагма не может два раза вподряд закрыться на точно такое же положение, поэтому на

видео будет неизбежный фликер. Существует два пути решения проблемы:



а) использовать полностью мануальные объективы;



б) на камерах Canon выставить необходимую диафрагму, затем нажать на кнопку проверки глубины резкости, и удерживая ее, немного вывернуть объектив. Диафрагма останется в выставленном положении. Конечно, будут проблемы с установкой бленды (она может попадать в кадр) ну и надо будет не забыть подкрутить фильтр. Но есть вариант выкрутить такой объектив полностью, и вкрутить назад, закрыв контакты бумажкой или скотчем ))



10. Соотношение выдержки к интервалу между кадрами должно быть 2/1. т.е. если выдержка 2 секунды, между срабатываниями

затвора должно быть 4 секунды. Это не обязательно, но старайтесь к этому стремится. Объясняется это привычным нами восприятием кинокадра. Кому интересно, погуглите устройство обтюратора. При съемке кино (24 кадра в секунду), каждый кадр экспонируется 1/48 секунды. т.е. в два раза быстрее скорости пленки.



11. Средняя температура по больнице интервал между кадрами - примерно 4 секунды (выдержка, соответственно, должна быть около 2 сек). Но обычно в ветренную погоду лучше ставить 1-2 сек, а ближе к ночи, когда ветер успокаивается, можно ставить больше 4 секунд.

Придет с опытом ;)



12. ISO - не больше 3200 (5d mark II).



13. Как известно, от высокой температуры камеры больше шумят, поэтому по возможности укройте от солнца камеру и объектив

(особенно снимая на длинном фокусе). В крайнем случае кепкой, футболкой и пр. Следите, чтоб не попала в поле зрения объектива ;)



14. Для компоновки кадра можно использовать LiveView, переведя его в режим Exposure Simulation.



15. Используйте крепкий штатив. Так скажем, дороже чем 7000 рублей )))



16. Если есть время, отснимите пробных 20-40 кадров таймлапса и используя колесо, прокрутите их. Этого будет достаточно, чтобы примерно оценить будущий результат.



17. Для экономии энергии можно отключить просмотр кадра после съемки.



18. На последних камерах Canon можно сохранить все параметры в установки C1-C3 и уже на месте их редактировать по ситуации



19. Дважды (трижды, четырежды) проверьте все установки. Мануальный режим, IS, Баланс Белого, RAW, папка сохранения, заряд батареи, свободное место на карте.



20. Релаксируйте, медитируйте и созерцайте в том месте, где вы установили камеру ;) Помните, что человеку будет скучно наблюдать больше 30 секунд таймлапса одного локейшена, если в кадре не происходит никаких серьезных изменений. 30 секунд = 750 кадров при конечном видео 25к/сек.



Ну что я еще могу сказать... )))



Для съемки таймлапсов я использую пультец от Yongnuo Photo Equipment. На нем задается интервал в ЧЧ/ММ/СС, через который камера будет щелкать кадры. В Китае через eBay их продает мистер Ченг, владелец этого бизнеса :)) Работает пульт как часы, батарейки, говорят, хватает на года три-четыре )



Полученные равки (да и JPEG-и иногда) я обрабатываю в Lightroom. Полученные кадры загружаю в Adobe AfterEffects и там уже довожу все до ума.



Если кому интересно, я могу сделать step-by-step туториал с картинками как это все делать с начала до конца. От подготовки к съемке до экспорта на VIMEO или YOUTUBE.



Ну или даже могу записать видео-туториал, благо ресурсы позволяют сделать это в хорошем качестве.



А, и конечно же забыл одно из самых главных правил!



21. Чистите матрицу! ;)



Теперь, зная эти правила, вы можете найти некоторые ошибки у меня в заглавном видео ;)



---



Источник: le-mount.livejournal.com



@темы: кино, фильм, мое видео, спецэффекты, capture, Работа над фильмом, таймлапс, интервальная фотосъемка, анимация

Ага, - подумал Зигмунд и посмотрел в другую сторону

Canon 5D Final Cut Post Production Workflow: Полный метр читать дальше




Alexander Chorny пишет в своем блоге:



---



В феврале 2011 года я закончил монтаж украинско-американской полнометражной драмы "Little Dancer". В данный момент фильм проходит через цветокоррекцию, работу над звуком и пост. Этот пост будет посвящен post-production workflow, которое мной применялось для работы над монтажом фильма.



До начала работы над полным метром я уже смонтировал немало проектов, снятых на Canon 5d и 7d, но все они относились к короткой форме - клипы и реклама. Было понятно, что такой объемный проект, как полнометражный фильм требует тщательного планирования и отработки рабочего процесса.



Исходные данные:



  • 2-х часовая драма
  • две камеры Canon 5d Mark II
  • 30 съемочных дней в горах Черногории
  • монтаж в Final Cut
  • отдельно записываемый на площадке многоканальный звук
  • основное оборудование для монтажа - 2 макбука pro
  • низкий бюджет, поэтому пытаемся держать расходы маленькими

Оборудование


Для монтажа специально покупался последний на начало 2010 года Macbook Pro. Мой ассистент работал на Macbook Pro 2007 года. Также в наличии были:


  • внешний монитор Acer P223w (простой недорогой монитор, использовался в качестве полноэкранного превью)
  • Contour Shuttle Pro 2 купили по моей просьбе, оказалась незаменимой железкой для чернового монтажа и selects
  • внешние винты WDMy Book Studio: Один 4Tb Raid 0 и два 2Tb, всего 8 терабайт дискового пространства (и 500Гб винчестер основного MacBook Pro)
  • колонки Samson MediaOne
  • обычная дешевая внешняя клавиатура и мелочи (кардридеры и т.п.)
  • блок бесперебойного питания APC
  • стабилизатор напряжения (докуплен)
  • концентратор Gigabit Ethernet (докуплен)






основная монтажка



Для монтажа не нужен монитор с точной цветопередачей, поэтому вместо покупки такового было решено потратить деньги на лицензионную версию Final Cut Studio 2 (~$1000). Я просто взял с собой на проект свой старый LCD-монитор, и он отлично сделал свою работу. Внешние винты Western Digital были моим личным предпочтением, к тому же очень недорогим. Lacie я недолюбливаю из-за плохого опыта с ними когда-то на старой работе на Мальте (у нас полетели ВСЕ внешние винты Lacie, которые у нас были в

конторе - штуки 4-5 за один год). WD My Book Studio подключаются по быстрому интерфейсу Firewire 800, а что нам еще для монтажа нужно? Надежность. С этим все в порядке, ни разу не было ни единой проблемы. С акустикой та же история, что и с

мониторингом видео - для монтажа мы делаем черновой саунд-микс, поэтому студийной точности и цены нам не нужно. Порывшись на bhphotovideo.com я нашел бюджетные колонки с хорошими отзывами за $100 пара, и они были приобретены в Штатах для проекта.



По прибытию в Черногорию на локейшн стало ясно, что с электричеством в горах все плохо. Напряжение редко поднималось выше 170 вольт и постоянно прыгало. Бесперебойник постоянно переключался на батарею и через полчаса вырубался. Пришлось ехать в столицу Черногории Подгорицу и искать там обычный стабилизатор. Эта задача оказалась почти невыполнимой (это вам не Киев), но каким-то чудом нам удалось найти китайский стабилизатор в маленьком магазинчике, и это спасло ситуацию.







китайский стабилизатор и бесперебойник под столом в монтажке



Также быстро стало понятно, что необходимо организовывать быструю сеть между макбуками для того, чтобы и ассистент, и режиссер монтажа могли в любой момент времени иметь доступ к любым файлам независимо от их месторасположения. Для этого был докуплен концентратор Gigabit Ethernet и организована простая сеть в монтажке.


Организация и подготовка файлов. Форматы


Я рассчитывал, что у меня будет примерно 2 часа материала в день - две камеры все-таки. Приблизительно так и оказалось. Вначале я хотел работать в ProRes Proxy и использовать offline/online workflow, но потом подсчитал, что у меня хватит дискового пространства на более хитрый workflow.



Итак, первая аксиома. Весь приходящий материал должен сразу копироваться на два разных физических диска, чтобы в случае

отказа одного из них мы не остались у разбитого корыта. Вначале были планы каждый день возить одну из копий в сейф в банке в Подгорице, но этим планам не суждено было сбыться. Вторая аксиома: нормально монтировать в родном для Canon 5d H264 невозможно, поэтому нужна будет конвертация в ProRes.



Я решил сделать так. Приходящий материал конвертируется сразу в ProRes 422(HQ) - online-кодек, и в ProRes Proxy. Копии раскидываются по разным винтам. Монтаж ведется в ProRes 422(HQ) и в нем же финишируется (ЦК, пост и финальный вывод).


Proxy нужен для того маловероятного случая, если полетит винт с 422HQ. Тогда можно будет переконнектить проекты к Proxy-файлам и мгновенно продолжить монтаж, по ночам конвертируя в 422HQ весь материал для того, чтобы со временем вернуться в онлайн-кодек. Это решение было продиктовано чисто бюджетными соображениям, чтобы не докупать больше винчестеров, а

уложиться в 8 Терабайт существующих.



У H264 файлов с Canon 5d Mark II есть три неприятные для профессиональной работы особенности.


  • имена файлов представляют собой цифры от 0 до 9999 и могут повторяться, тем более что у меня две камеры, работающие параллельно. Для последующего менеджмента в проектах это может вылиться в большую проблему (Final Cut при автоматическом реконнекте проекта к файлам не будет знать, какой из двух файлов с одинаковыми именами ему нужен, и

    придется делать эти указания вручную)
  • в файлах отсутствует таймкод
  • в файлах отсутствует Reel Number (номер кассеты/катушки пленки)

Я чувствовал, что отсутствие таймкода и Reel Number обернется проблемой для такого объема работы. В предыдущих своих проектах я не уделял этому вопросу никакого внимания и работал без таймкода и Reel Number, но здесь количество материала, работы и обязательные реконнекты время от времени говорили мне о том, что нужно решать этот вопрос загодя. Не без помощи Oliver Peters и его блога http://digitalfilms.wordpress.com/ я пришел к такому решению.



Каждой CF-карточке был присвоен номер от 1 до 6. Мы с continuity/хлопушкой Надей договорились, что будем маркировать все

карточки на хлопушке таким образом: XXX-YY, где XXX - сквозной номер рила с единицы до последней отснятой на фильме карточки, а YY - номер карточки. Первая карта имела номер 001-01, а закончили мы на 152-6а (Где-то ближе к концу съемок благодаря фокуспуллеру Джулиану нам пришла гениальная идея к номеру рила добавить номер камеры (А или В) и это оказалось очень удобным при раскидывании материала в FCP).



Учет всех отснятых карточек велся в таблице Excel, это оказалось абсолютно необходимым для работы.







таблица учета карточек и Reel Numbers



После копирования на два винта карточки отдавались на съемку и форматировались на площадке камератехником.



Одна копия H264 оставалась полностью без изменений, во второй файлы переименовывались по простой схеме "XXX-YY имя файла" (я использовал софтину A Better Finder Rename) и к ним с помощью на то время бесплатной QtChange добавлялся таймкод и Reel Number.







структура переименованных файлов и папок







работа с QtChange



Таймкод можно выставлять различными способами, я просто брал время съемки (из .THM-файлов). Reel Number'ом стало имя папки (соответствующее номеру рила на хлопушке и в Excel-файле)



Теперь о конвертации в ProRes. Опытным путем было выяснено, что Mpeg Streamclip не сохраняет в файлах ни таймкод, ни Reel Number. Как не прискорбно, от его использования пришлось отказаться, хотя софт быстрый и удобный.

Единственный найденный способ сохранить в конвертированных файлах таймкод и номер рила оказалось использование Compressor из Final Cut Studio. Были созданы соответствующие Droplets и вся работа проводилась с их помощью. Недостаток у этого метода один - от закидывания файлов на дроплет до собственно начала конвертации проходит ОЧЕНЬ много времени в зависимости от количества файлов. Кроме как кривой программной реализацией это не объяснишь, потому что например Mpeg Streamclip начинает конвертацию мгновенно, в то время как у Compressor это может легко занять час. Но так как приходилось в среднем конвертировать полтора-два часа материала в сутки и оставлялось это задание на ночь, это не было проблемой вообще.







Droplets



Аудиофайлы передавались мне в структуре папок Номер сцены - Номер кадра - Номер дубля - 1.wav или 2.wav. Они тоже переименовывались таким образом, чтобы каждый файл имел уникальное имя вида 055-05-1 1.wav, чтобы не было потом проблем при реконнекте. Я эту деталь пропустил при первоначальном планировании и при тесте workflow вылезла проблема автоматического реконнекта. Если бы она вылезла на стадии монтажа, это была бы катастрофа, так как количество аудиофайлов к тому времени было

бы огромным и чтобы все исправить потребовалось бы огромное количество работы.



Сортировка и подписывание материала в Final Cut Pro


Logging - сортировкой материала по сценам и кадрам, подписывание дублей и внесение комментариев с монтажных листов занимался

мой ассистент. На этапе планирования я думал, что встроенных возможностей FCP мне не хватит для того, чтобы быстро ориентироваться в таком количестве исходного материала, и искал стороннее приложение для решения этой задачи. Ничего подходящего я не нашел и решил работать с возможностями Final Cut, которых в итоге оказалось достаточно.







Анечка, мой ассистент



Для этого был создан набор проектов FCP по 10 сцен в каждом проекте для удобства и быстрой работы с программой. В каждом проекте материал сортировался по сценам, кадрам и дублям и в соответствующие колонки браузера вносилась информация с монтажных листов. Был создан layout колонок браузера, удобный для наших задач, некоторые колонки переименованы. Получилась такая картина:







Сортировка и подписывание материала. Клипы оффлайн, потому что проект был локально открыт на ноутбуке без исходных файлов, чтобы сделать скриншот.



Из-за большого количества необходимой информации лучше работать с тремя мониторами, так как экранного пространства двух не хватало для всех задач (один монитор для полноэкранного просмотра фильма, второй - рабочие окна Final Cut)



Организация проектов Final Cut


Final Cut не очень шустр с огромными проектами, поэтому от идеи поместить монтаж всего фильма в один проект я сразу отказался (был опыт огромных проектов, которые только открывались около 5 минут). Схема работы была такой. Фильм из 126 сцен разбивался на проекты по 10 сцен. Каждый проект содержал секвенсы для отдельных сцен, которые собирались вместе в одной "мастер"-секвенции, из которой делался экспорт в Quicktime reference (не self-contained) movie. Эти mov'ы собирались в целый фильм в отдельном проекте.



Структура проектов по 10 сцен была такой:





Секвенсы сцен nest'ились в "мастер"- секвенс:





С nest'ом обнаружилась неочевидная особенность - они часто теряли связь с родительским секвенсом из браузера и превращались в

самостоятельный секвенс, который существовал только в данном месте монтажа и нигде более в проекте. Для того, чтобы это произошло, достаточно было сдуплицировать секвенс на таймлайне. Если такое происходило, то по двойному клику этот новый секвенс открывался в отдельной вкладке таймлайна и этого можно было не заметить, внести изменения и получить две разные копии сцены в проекте, одна из которых существует только в мастер-секвенсе. В общем, с нестом в Final Cut нужно быть крайне осторожным и внимательным и всегда отслеживать, сохраняется ли связь между секвенсом на таймлайне и в браузере, иначе можно

наломать дров - плодятся копии одних и тех же сцен, размер файла проекта растет, изменения не отражаются в сборке или вообще пропадают из проекта и т.д.



Мастер-проект с монтажом всего фильма был достаточно простым по структуре, потому что в нем нужно было соединить куски фильма по 10 сцен, в некоторых случаях наложить музыку и создать субтитры для всего проекта.



Reconnect проекта


Монтаж делался в 4 стадии в Черногории, Вене и Киеве на протяжении в сумме более трех месяцев, поэтому в процессе работы не раз приходилось переносить файлы проекта на другой компьютер и менять медиа, с которым проводилась работа с ProRes 422(HQ) на ProRes Proxy и обратно. Я не раз сталкивался прежде с проблемами при медиа-менеджменте и реконнекте проектов, и опасался, что в этом случае проблемы тоже будут, и создадут кучу геморроя и потерянного времени. Однако, НИ РАЗУ у меня не было ни единой проблеме при реконнекте проектов, несмотря на огромное количество материала, файлов и проектов.

Все получилось благодаря трем условиям.



Первое, все имена файлов были уникальными, поэтому реконнект всегда происходил путем автоматического поиска файлов без

головняка вообще. Второе, у каждого файла был свой таймкод и, самое важное, Reel Number. Попробуйте запустить Media Manager на проекте с материалом с Canon 5d, где в файлах нет таймкода и номера рила. У вас не получится произвести автоматическую подрезку материалов.

Если добавить таймкод и Reel Number все сработает без сучка и задоринки.



Поэтому вывод: FCP любит таймкод, Reel Number и уникальные имена файлов.



Синхронизация аудио


Многоканальный звук (пара удочек и петлички) приходил от звуковиков с площадки, и первое время Аня успевала синхронизировать звук параллельно с logging. Потом звуковики просто перестали успевать отдавать нам отсортированный звук день в день, и мы отказались от идеи синхронизации всего звука вообще. Монтаж проводился, используя звук с накамерного микрофона, и в случаях, когда его качество было неудовлетворительным, материал синхронизировался вручную на этапе монтажа.



Процентов 20-30 материала было синхронизировано Аней с помощью Plural Eyes. Это отличный софт, но есть несколько особенностей.



Накамерный звук должен быть более-менее удовлетворительного качества. Если ветер бьет по микрофону, программа может не справиться. Или, допустим, камера снимает далеко от персонажей (общий план), их диалог тогда не слышен вообще и Plural Eyes бессилен, потому что нет ни единого сходства между камерным звуком и записанным на площадке. Кроме того, на макбуке про 2007 года программа работала достаточно медленно и приходилось работать порциями клипов по 10-20.



В общем и целом выводы такие:


  • жизненно необходим выделенный человек на хлопушку и отслеживания правильности всех номеров дублей и на хлопушке, и у звуковиков
  • Plural Eyes - must have, если делается выбор в пользу синхронизации аудио ВСЕГО материала
  • если есть возможность, на камеру бы хорошо писать сведенный стерео-микс от звуковиков. Тогда лучше вообще не делать синхронизацию звука на этапе монтажа и монтировать с черновым сведенным стерео с камеры, а возвращаться к многоканальному звуку с площадки уже на этапе работы со звуком после монтажа.

Выводы


Монтаж полного метра в Final Cut, снятого на Canon 5d/7d пройдет без сучка и задоринки, если правильно подготовиться и протестировать свой workflow заранее, вылавливая все ошибки. Залог успеха примерно такой:



  • уникальные имена файлов
  • timecode & reel number у каждого файла
  • разбивка большого проекта на несколько маленьких

То, что можно снять полный метр на фотоаппарат, смонтировать его на ноутбуке с пользовательскими недорогими винтами и результат будет выглядеть достойно в проекции высокого разрешения (я был на цветокоре и видел покрашенный материал в 2К-проекции, он выглядел просто отлично) мне говорит о том, что мы входим в эру, где ограничений все меньше, а возможностей все больше, и теперь как никогда главное - это идеи и талант, а реализовать их становится все более доступным для всех.



---



(С) Александр Черный, http://achorny.livejournal.com, оригинал



@темы: документальное кино, кино, Canon 5D, Как я снимаю сериал, Работа над фильмом, Final Cut, Post Production, Workflow, Полный метр, оборудование

Ага, - подумал Зигмунд и посмотрел в другую сторону

Самодельный обвес для DSLR (5D Mark II) читать дальше








Самодельный обвес для DSLR (5D Mark II)







Patrick Yegor делится своим опытом создания самодельного dslr Hand Held обвеса.


Update 1

Update 2

Update 3

Update 4


---


Решил сам сделать себе хенд хелд для DSLR


И вот как продвигается работа

В первый день я нарезал экстеншены и рукоятки и выгнул плечевой упор.

 








Во второй день я поехал к токарю, выточили и фрезеровали зажимы для
суппортов. День был проведён в мастерской слесаря-фрезеровщика и там
особо смотреть нечего.

 








День третий: сварка.








---


DSLR handheld grip


DSLR handheld grip


DSLR handheld grip

DSLR handheld grip

DSLR handheld grip

DSLR handheld grip

DSLR handheld grip

DSLR handheld grip

DSLR handheld grip


---


Update 1


Сегодня выточил ручку-крутилку для фолоу фокуса, сделал точно такую же как RedrockMicro.

только насечка отличается и в диаметре на 10мм меньше 9другой болванки небыло



Как завершу все сверлильно-токарно-фрезерные работы, отдам на анодирование, будет черная.


DSLR handheld grip

DSLR handheld grip

DSLR handheld grip


---


Update 2


Взялся изготовить парочку Magic Arm'ов.


Это колено для фиксации конструкции на 15мм суппорте.


В данной конструкции, я зажимаю шарик между двумя алюминиевыми
губками, но шарик будет рифленый и иметь отдельный болт контрящий его в
гнезде.


расчитываю на вес до 1кг (монитор или другая ерунда)


завтра приварю шток и сделаю еще одно колено.


Magic Arm

Magic Arm


---


Update 3


Начну с того, что меня просто "ПАРИТ" то, сколько стоят обвесы. И я
считаю что платить там не за что, поэтому, я поставил перед собой цель -
сделать себе, заодно и другим.


P.S.: Данный комплект не до конца готов, но поделиться уже не терпится. Поэтому, я сфотал то что есть.

Мой обвес будет называться "CineRG".


Изготовлю еще несколько, после чего выложу на продажу полный Bundle Kit. По какой цене еще незнаю, нужно подсчитать затраты.


Итак, по порядку.

Это я сварил приблизительно месяц назад в гараже из того что было под рукой.



Но, на прошлой неделе я подумал, а почему бы не делать "нормальные" обвесы?

И в чем проблема? Токарный есть, фрезерный есть. И вот что получилось.


Когда я доделаю все детали, данная конструкция будет покрыта черным и
цветными анодами для классической защиты от коррозии и окисления, ну и
для внешнего вида, естественно.




Вот это еще не полный набор всех деталей, в понедельник сделаю вторую
рукоятку, а через неделю из англии приезжают редукторы для фолоу
фокуса.


В комплекте будут три плиты для крепления разных типов камер, для
центрально взвешенных камер (у которых обьектив расположен в центре
тушки, отдельно плита для DSLR со смещением вправо для компенсации
оптической оси и длинная плита для установки камкордеров до 3кг,




Вот такая вот система крепления хенд хелда



Вот ручка фолоу фокуса. Я заказал редукторы Huco, те, которые используют Redrock, Arri, Zacuto.



Вот так выглядит в сборе. Приношу извинения, еще не все доделал. Не
хватает ручки, крепления под штатив и доделанного плечевого упора.



Фолоу фокус: У меня пока готова только ручка, а редукторы Huco (еле
нашел их), едут уже из англии. Шестерни будут с модулем 0.8 как и во
всех кино приводах.


Плечевой упор: Пока что это тупой брусок с большим радиусом, но я еще
в процессе, в итоге это будет держатель и упругий плечевой упор
обтянутый кож замом.


Крепление камеры: Я отказался от принципа крепления типа "Ласточкин
хвост" или "Быстросьем". Обьясню почему. Площадь прилягания малая и с
тугими обьективами, камера периодически сьезжает по лучу влево из-за
нагрузки фокус привода.


---


Update 4


Итак, прошла неделя, я практически все завершил

ожидаются только последние детали, затем отдам на анодирование


Хочу обратить внимание, на систему штативного крепления, которую я хочу использовать

это штука универсальная и может быть использована для любых обвесов с межцентровым 60мм



пока что это еще не финальный вариант, но в результате, хоть она и
весит 450г., она всеравно отстегивается и нужна для того, чтобы можно
было крепить обвес на штатив.


Я специально сделал ее стальной, потому что хочу чтобы она долго служила.


Когда я пользовался Редроком, то меня напрягал вес крепежной
площадки, там несколько монолитов было и от них никуда нельзя было
деться.


здесь же, она снимается и ставится очень легко (прошу прощения, но маленькое отверстие в дне конструкции - это будущая внутренняя резьба 1/4 )







При зажимании барашков, центральные части держатся за направляющие, а
при отпускании, прячутся в центр и весь грип снимается со штатива
например.


А вот наплечник, который я завершил.



Задник с липучкой сделан специально для возможности смены паралона.



Продолжим,

Теперь я хочу показать, какое решение для хенд хелда я нашел.

Никаких плавающих зажимов, только жесткая фиксация и никаких детских примочек по типу "кручу куда хочу"

хенд хелд - это кувалда, надежный и удобный инструмент.


Поверьте, вам не нужно 3 плоскости вращения рукоятки.

Хенд хелды Арри 70х годов служат до сих пор благодаря простоте своей конструкции.


В комплекте идет:

1 Суппорт хенд хелда

2 Мягкие рукоятки

4 Удлинители для регулировки расстояние рукоятки (50мм,75мм,75мм,100мм)

7 Зажимных болтов различных габаритов

1 Фиксирующий центральный болт





---


Обновляется...


---


Источник: patrickyegor.livejournal.com



@темы: кино, Работа над фильмом, ":Самодельный обвес": DSLR": 5D Mark II

Ага, - подумал Зигмунд и посмотрел в другую сторону

Floatcam – слайдер + кранчитать дальше








Floatcam – слайдер + кран







Британская компания Floatcam
выпустила устройство DollyCrane, оно предназначено для малого и
среднего размера камер с весом до 10кг. В DollyCrane используется
инновационная система Grip, объединяющая функции операторского крана,
мини-стрелы и Долли-слайдера. После настройки системы вы можете
мгновенно изменить ее функции, от слайдера к крану и обратно, благодаря
своей уникальной конструкции. DollyCrane может быть быстро смонтирован
только одним человеком, используя стандартный штатив.



Слайдер. Благодаря использованию подвижного противовеса, камера может
перемещаться до 200 см (в зависимости от модели), гораздо дальше, чем в
обычных слайдерах, и может быть установлен почти под любым углом (не
более 60 градусов). Когда камера движется в одном направлении,
противовес движется в противоположном направлении, что обеспечивает
идеальный баланс и контроль. Движение тележки и противовеса абсолютно
тихое благодаря прорезиненным колесам. Кран. Если DollyCrane настроен
как кран, то камера может двигаться параллельно земле, и выполнять
движения по 3-м осям.











---


Ссылки: floatcam.co.uk, cinemadslr.ru

 

iPad как контрольный монитор








iPad как контрольный монитор









Компания Teradek
выпустила серию устройств для беспроводной передачи видео сигнала. С
помощью модели CUBE-220 (HDMI Encoder, Built-in WiFi) возможна передача
сигнала через HDMI разъем, применительно к DSLR.



Ключевые характеристики:


  • Кодер HD H.264
  • Поддержка входных разрешений 480/720/1080
  • Вес 0.2кг
  • Размеры 2,5 дюймов на 3,5 дюймов х 1 дюйм
  • Низкое энергопотребление (2,5 Вт)
  • Низкое время задержки (250 мс)
  • HDMI вход
  • Встроенный 802.11 B / G / N Wi-Fi











---


Ссылки: Teradek, cinemadslr.ru

 

 




@темы: кино, Работа над фильмом, оборудование

21:57

Ага, - подумал Зигмунд и посмотрел в другую сторону

Алексей Крол. Продюсирование кино / Часть 1: Финансирование кинопроектов – две части единого процесса

читать дальше

@темы: кино, фильм, заказы, Работа над фильмом, ": продюссирование":